冠庄村原先离县城只有五公里，出县城为北面第一大村庄。村东溪水潺潺，村西翠峰叠叠，村南村北一片良田。现在与县城几乎连在一起了。一八九七年三月十四日，我国著名画家、前浙江美术学院院长潘天寿先生就诞生在这个村庄里。
　　潘天寿先生乳名权，原名天谨，又叫作藩，学名天授，后改作天寿，字大颐。
　　我和潘先生是同一个村子的，我知道故乡人十分怀念他，人们在树下纳凉、饭后茶余抑或在老年协会总会谈起他，谈起他少年时代的生活片断。
　　一
　　潘天寿从小就喜欢看图画。五六岁时，他常一个人到村子的店铺里去看年画，闹着要爸爸去城里买各种各样的画。到春节时，他的双脚就跑得更勤，从这家店跑到那家店，去看一张张新的年画。有时连吃饭也会忘记，惹得他父母东寻西找……
　　潘天寿七岁进入村中私塾读书，九岁转到村中新书房读书，新书房又叫养金斋，一起念书的有二十来个学生。潘天寿喜欢画画。一次上课时，他从书包里悄悄地掏出笔和一小张薄薄的白纸，用纸复在书上，照着书上的图画一笔一笔地描，老先生走过来了，他没有发现。当他正全神贯注时，老先生一把抢国那张纸，“哗哗”撕个粉碎，扔到窗外，还用戒尺打了他一顿手掌，罚他站立一节课。老先生声色俱厉地警告他上课时不准乱画。如果再乱画，就要将他赶出校门去。潘天寿的手肿得像馒头，下课时用砚台按着，揉着，但没有一滴泪水。从此，他在上课时再不画画了。
　　然而，他并没有停止学画，每天很造起来，马马虎虎地梳了梳头发辫子，匆匆忙忙地吃过早饭，迅速到校在黑板上写上自己的名字报个到。他知道早读课时，老先生还在睡懒觉，不会到教室里来的。他又叫同学们替他做好“保密”工作，悄悄地躲在西厢房的角楼里，借着小窗的微弱光线，聚精会神地在纸上画着牛、蛙；画着松、枫；画着杜鹃、荷花；画着古代的大元帅、大将军……
　　潘天寿先生小时酷爱绘画，文化落后的宁海乡下无法找到指导老师，唯一就靠一本残破的《芥子园画谱》。他见缝插针，一有空就临摹。
　　稍长大一点，星期天和假期，他吃过早饭，就步行到县城一家裱画店去看画。中饭呢，用几个铜板买两只大饼吃。到太阳斜卧西山时，他才回家。有一年暑假的一天，还是繁星满天的时候，他就吃好了早饭，上县城看画。天还没亮透，一个人走路有点怕，他约请一个赶集的邻居做伴。傍晚回家时，天气突变，雷声隆隆，大雨倾盆，他跑到芋艿地里摘片大芋艿叶顶在头上当笠帽，嘻嘻哈哈地披着闪电，踏着雷声，踩着雨点走回家，父母亲看他浑身上下湿淋淋，又是疼爱，又是责备，但他心里却非常高兴，像得到了什么宝贝似的。
　　年年寒假，他照例拿来刀、竹、线、纸，学着大人们扎毛兔灯、荷花灯、蝴蝶灯、鱼灯、虾灯。扎好后，分给弟弟和小伙伴们，让他们兴高采烈地擎着各种各样的灯，飞奔在场院、村口、大道和小路上。到他将要上高小时，他就用淡墨或颜料把龙、凤、狮、马、牛画在灯上。大人们看了后总是竖起拇指啧啧称赞潘天寿：“画得真像呀！”村子里的中药店、理发店、豆腐店、糕饼店和乡亲们都来请他画画写字，他从不拒绝，有求必应。
　　二
　　潘天寿在冠庄新书房小学毕业后，考入县城缑中小学，后转入县正学高等小学。星期天回家来，照样还是学画画。他早晨起来第一件事：读古典诗词。在古诗中，他先特别喜欢李白、李贺的诗，后喜欢杜甫的诗，转嗜韩昌黎和黄山谷的诗。晚饭后，他在油灯里灌满火油，擦亮玻璃灯罩，就专心致志地学画了。不到油尽，他是不会停笔的。有时候打瞌睡了，他用毛巾在冷水里浸一浸，在脸上用力擦一擦，甩几下胳膊，又继续画。由于老是在昏暗的油灯下读书、练字、画画、治印，他的眼睛近视了。
　　作画要有画室。潘天寿先生在高小读书时就着手搞起简陋的画室，苦心筹办文房四宝。
　　用纸量很大，咋办？家中无力给他买那么多的纸，他就动脑筋，把方砖磨平，当纸习书作画。有时，写同一个字，会写上几十遍，甚至上百遍。一次，他听人说，村子里有个在外村教书的老先生家里有好多废纸，心里高兴得不得了，央求父亲去买了来。
　　练大字，没有大的毛笔，他和几个小同学一起，爬上棕榈树，采来棕榈丝，缚在笔管上，修剪成锥形，制成笔，写起来蛮顺手。
　　墨，那时的价格也很昂贵。他把母亲从锅底刮下来的烟灰收集起来，用火油拌湿调匀当墨用。
　　纸有了，笔有了，墨有了，还缺只大砚台。在暑假的一天早晨，他约了一个同学，拿着竹杠、绳索到三四里路远的洞里山去抬石块（其实不是砚台石）。七月的天骄阳似火，抬得他大汗如雨。到家后，他也顾不得洗脸，找来榔头、凿子丁丁当当地干开了。一天，两天，三天，不停地凿，一只约尺把长、五寸宽的大砚台凿好了。他高兴极啦！过些日子，他独自提着竹篮去洞里山拣小石块，又动手凿起小砚台。在他用门板做的画桌上，摆满了大大小小的砚台，可谓砚海。就这样，在潘天寿自家堂前楼上的一角，一间简陋的画室建起来了。在这简陋的画室里，潘先生在少年时代送走了多少个月夜，迎来了多少个霜晨啊！
　　三
　　潘天寿先生是不是从小就一头钻在房间里写写画画的“小书呆子”呢？不。
　　少年时代的潘天寿兴趣十分广泛：网蜻蜓、捕青蛙、抓鱼、捉虾、摸蟹、掏鸟蛋、采野果和牡牛、砍柴。以后，潘天寿先生在画中喜欢用牛、蛙、燕子、寒鸦、老鹰、秃鹫、古松、棕榈、兰竹等为题材，这恐怕跟他在少年时代的生活情趣密切相关吧。
　　潘天寿小时喜欢网蜻蜓。他常常呆呆地看着蜻蜓一会儿飞向东，一会儿飞向西，一会儿高，一会儿低。有时，待蜻蜓飞累时停在草尖上、花丛间，他悄悄地走过去，屏住呼吸，小手想捏住蜻蜓的尾巴，刚要捏拢，蜻蜓尾巴一翘，飞了。他接连好几天，捉蜻蜓都没捉到一只，心里很难过，急得眼泪汪汪。他父亲很爱他，拿来根小竹竿，又拿根竹篾，把竹篾扎成小铜锣这么大的圆圈圈，网上蜘蛛网后，交给他。他一用，真灵。蜻蜓一碰上它，两对薄薄透明的翅膀就粘住了，然后，他马上用手逮住，把它关在玻璃瓶子里，高兴得不得了。有时，他一天能网住十几只蜻蜓。
　　抓鱼、捉虾他都行。暑假。他常和几个小朋友一起，背鱼篓，拿鱼叉，提畚箕，扛扫把。他们不戴草帽，光着双脚，顶着烈日，走向小溪。他把他带的“兵”分成两路：大班，用鱼叉，用手；小班，用畚箕固定在一个狭狭的出口处，拿着扫把把鱼虾从溪上面赶下来。
　　他很喜欢摸蟹。在坑边、渠边、溪边的洞里摸蟹，他很有点门道。有的小朋友怕双手一伸进洞里就被蛇狠狠咬一口，他就把蟹洞的秘密告诉伙伴们。伙伴们围住他，侧着耳朵听他说，圆圆的洞是蛇洞，扁又带点圆的洞是蟹洞。他顺手指着溪坑边的一只只洞，给伙伴耐心讲解哪是蟹洞，哪是蛇洞；哪是新洞，哪是老洞。伙伴们听得津津有味。
　　在溪里乱石滩中摸蟹，他又摸出了经验。起先，看见石头就一块块翻，一只蟹也没摸来。以后，他细细看，明白了：翻过的石头上面是光光的白白的；没有翻过的石头，上面有几簇青苔、几只螺蛳。打这后，他轻轻地走在溪滩上，向溪里这边瞧瞧，那面瞅瞅，看准了翻开石头伸手一摸，就抓住一只张牙舞爪的螃蟹。不到半个时辰，他就能抓住三四只。看看伙伴们的鱼篓里空空的，他就分几只蟹、几条鱼给他们，让伙伴们也高兴高兴。
　　四
　　看了潘天寿先生的画，大家都赞叹不已，有的赞叹他独创精神，自成一格；有的赞叹他笔墨刚劲，气势磅礴；有的赞叹他布局奇险，情趣双绝。赞叹之余，大家的眼睛都盯着画上的落款署名“雷婆头峰寿者”，对这古怪的大号到都感到茫然。
　　雷婆头峰是冠庄村西面最高的一座山，距村子约五六里路，山巅的一片乱石群，像刀削，似斧劈，巍峨，峥嵘，颇为壮观。远望，像皇冠，似石臼。在雷婆头峰延伸下来的洞里山脚下，有潘天寿家的一块山地，他常到这块山地里干活。以后，他到县城去读书，星期天和假期回家时，还常到这块山地上去，像种豆啦、种粟啦、种玉米啦、拔草啦，他都干。干累了，他坐在地边上倚着树休息一会儿，就掏出纸和笔，画着对面独傲群山的雷婆头峰的岩石、溪谷、苍松和地边的桃、柳、梅、竹、野花、劲草，他画得专心极了！有时连阵雨来到他的身边也不知道呢，直到雨点劈劈啪啪地打到他的纸上时，才急匆匆地躲避到高高的田埂下，又继续画着。
　　潘天寿少年时还常到雷婆头峰一带去砍柴，砍够柴后，他登上雷婆头峰，掏出随身携带的纸和笔，全神贯注地画着远山、峰影、溪流，画着竹篱、茅舍、炊烟、柴垛、村野，画着细雨、彩虹、夕阳、雪花，画着幽寺、古刹……画几幅后，又掏出《唐诗三百首》读着、背诵着。
　　潘天寿先生没有上过大学，没有进过美术专门学院，却能把画、诗、书法、金石篆刻熔于一炉，铸造出艺术的纯钢来，成为我国著名的国画家，赢得国内广大人民和国外友好人士的赞誉和尊重，这跟他在少年时代勤学苦练、打下了坚实的基础是分不开的。
　　故乡的青山陪伴着潘天寿学画，故乡的绿水滋润着潘天寿的成长。
　　潘天寿和故乡有着深切真挚的感情，他曾说，他就是他故乡雷婆头峰上的一块石头。他往往在画中落款署名“雷婆头峰寿者”，其中的意思不就是热爱故乡，要保持故乡人民的勤劳、朴实、纯洁、正直的人品吗！
　　一九六二年初冬，潘天寿先生以全国人大代表的身份到宁海县视察，他看到家乡的变化，心里十分喜悦，在南溪温泉赋诗一首：
　　踪迹十年未有闲，
　　喜今便向故乡还。
　　温泉新水宜清浴，
　　爱看秋花艳满山。
　　他还即兴挥毫“兰竹”一幅。

　　这是国画大师潘天寿先生对故乡山山水水的真挚感情，这棵画坛上郁郁葱葱的参天大树，根系深深地扎在家乡的泥土里！