潘天寿（１８９７—１９７１）， 中国现代美术家、美术教育家。擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。
　  潘天寿原名天授，字大颐，号寿者。早年署阿寿、懒道人、心阿兰若住持等别号，晚年多署颐者、雷婆头峰寿者。１８９７年３月１４日生于浙江省宁海县北乡冠庄村，１９７１年９月５日卒于杭州。潘天寿７岁入私塾，１４岁入宁海县城国民小学读书，开始临摹《芥子园画传》及《瘗鹤铭》碑及《玄秘塔》帖。１９岁考入浙江第一师范，专修５年，受教于经亨颐、李叔同、夏丏尊等。毕业后回乡教书。１９２３年到上海，任教于民国女子工校。不久，任教于上海美术专科学校国画系，教授中国画及中国绘画史，两年后编写出《中国绘画史》一书。与此同时，他还参与创办上海新华艺术专科学校，任艺术教育系主任。
    在上海，潘天寿以诗画谒见了吴昌硕，数年中时有过从，并深受其影响。１９２８年春，国立西湖艺术院在杭州成立，潘天寿即迁家至杭，任该校中国画主任教授。翌年，同林风眠、王子云、李树化等赴日本考察美术教育。１９３０年后，他兼任上海美术专科学校、新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校的中国画教职，每周往返于沪杭之间。在此时期，他与吴茀之、诸闻韵、张振铎、张书旂等组织了白社国画研究会，并举办画展，探讨传统；并改写了《中国绘画史》，重新出版。至抗战前夕，１０年安定的教书、创作生活，使他的绘画日臻成熟。１９３７年，杭州艺术专科学校西迁，至１９４０年到达重庆，潘天寿同师生一起，在颠沛流离中坚持教学。１９４２年，潘天寿兼任东南联合大学、暨南大学艺术专修科及英士大学教授，１９４４年，任国立艺术专科学校校长。１９４７年，辞去校长职务，专心教学与创作。这一时期，他的艺术风格更趋成熟，创作了一批精彩的作品。
 中华人民共和国成立后，潘天寿的艺术成就受到人民政府的重视，先后任中央美术学院华东分院副院长，第一、二、三届全国人民代表大会代表，浙江美术学院院长，中国美术家协会副主席，浙江分会主席，还被聘为苏联艺术科学院名誉院士。１９６２年，他的书画展在北京、上海、杭州举行，引起强烈反响。此时期是他创作上最旺盛最成熟的阶段，多绘制巨幅作品，风格愈加鲜明突出，并准备作出新的更加艰苦的探索。
    潘天寿的艺术，画、书、印、诗俱佳，尤以绘画盛名于世。他的绘画，上承南宋马远、夏圭的雄健峻拔、明代戴进的豪劲奔放、沈周的沉着老练，以及石涛的苍浑、朱耷的奇倔冷逸。他于近代画家中唯取吴昌硕，但入其内又出其外。经过长期探索，创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。他常用的闲章“强其骨”，概括了他的审美追求──以骨气、骨力取胜。不论书、画，也不论构图、用笔，都追求雄强、豪壮、气势、刚阳之美。强其骨即讲求力之美。骨之力首先在用笔上，所谓“以笔线为间架，故以线为骨”。他主张作画的用笔“可与书法中‘怒浪抉石，渴骥奔泉’二语相参证。”他画岩石，不求圆润、玲珑、剔透、灵动，而求方折、兀突、陡峭、坚凝。其用笔，务以苍劲、奇峻、挺拔、古拙、生辣为准。他以书入画，但他多以隶书与魏碑运笔，而不以草书与篆书运笔，多方折大起大落，布阵严正雄阔，贯于平面分割。因此，他的作品给人感受更多的是雄怪、势壮力强，博大而静穆，概言之，近于壮美乃至崇高。

■行书
南溪温泉口占卷
 １９６２年
    ４６．８×１７４．５ｃｍ
宁波市天明温泉山庄藏

■诗稿读石涛画展
 纸本
    宁海文物管理委员会藏

■济公与象图轴
 １９２２年
    １６８．５×９０．３ｃｍ
    宁海文物管理委员会藏
 款识：[壬]戌一月一日，天雨甚凄悄。宁海阿寿。

■拟缶翁墨荷图轴
 １３８．５×６８．３ｃｍ
    宁海文物管理委员会藏

■鸡冠八哥图轴
 １９２９年    １５０．５×４７．６ｃｍ
    宁海文物管理委员会藏
 款识（一）：鸡冠有红黄紫白诸种，最矮者名寿星鸡冠，扇面者尤以矮为佳。秋日园庭亦足与篱菊芙蓉争艳也。十八年秋杪，阿寿作于西子湖俞楼。
 款识（二）：三门湾人

■秋光烂漫图轴
 １９５４年
    １４８．５×４０．５ｃｍ
    宁海文物管理委员会藏
 款识：菊花烂漫艳秋光。甲午小春节，大颐寿者写生。

■耕罢图卷
 １９４９年    １３３．９×２７０ｃｍ
    宁海文物管理委员会藏
 款识：耕罢。己丑石榴开候，寿指墨。

■南溪花石图卷
 １９６２年    ４７．７×１７５．７ｃｍ
 宁波市天明温泉山庄藏
 款识：南溪山中盛产兰蕙，花叶茁壮，开时香盈涧谷。即拟写之，未知有所似否？南溪温泉疗养所补壁。六二年初冬，寿者。