●王昌良

　　夜已深了，窗外的雨愈加细碎、绵密，好似一张湿淋淋的网盖在心头。洒在水泥地上的雨点像年轻人的脚步，轻盈又急促，使人怦然心动。极想在雨里走一走，亲眼目睹生命怎样在温柔的呵护下萌芽、成长；落在树梢的雨点则有饱经风霜后的淡泊，在劫后余生的疏懒中回味成长的艰辛。远方的一盏路灯，把一抹唇膏似的殷红渗过雨丝的网，撒在姜黄的窗帘上，房间里虽有白晃晃的灯光，但也处在暧昧的光晕中。这样的夜，这样的雨，这样的光，最能触动的是人内心的那根柔软的弦，即使是平时很阳刚的人，心中涌上的也定然是那绵长的、淅淅沥沥的婉约情怀。
　　确实，每个人的内心都有一块不可触摸的柔软，就像一棵含羞草，一经碰触，便嗒然若丧，绵延而出的是那剪不断、理还乱的无尽柔肠。苏东坡一首《大江东去》，豪气干云，可是，一株硬挺的树不仅需要大雪拍击，还需要柔雨软风的呵护，谁若是触到他的心灵中那根柔软的弦，一肚子的九曲婉约之水便要倾泻。“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑声不闻声渐消，多情却被无情恼。”这首婉转俏丽的《蝶恋花》也同样出自东坡之手。这不奇怪，当洪水浸溢、狂风扑面、冷雪盖顶之时，抖擞精神，挺直腰杆，横眉冷对，避灾、消灾、征服灾害，需要高扬人生的大旗；当风和日丽、春草葳蕤的季节，尽管在遭贬流放前途未卜的境况下，面对桃红柳绿，耳听佳人笑语，飞动一缕绮思，这不是堕落，这是放松，是进击前的静心。
　　对心灵中的柔软触及越尖锐，婉约情怀就越接近悱恻凄厉了。东坡夫人王弗不幸病逝，给他的心灵留下了一块最易伤损的疤痕：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识：尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松岗。”真情郁勃，句句沉痛，音响凄厉，惨绝痛绝。豪情男儿的眼泪可以撼天动地，他的手中的笔比手中的利剑更具穿透力、征服力。
　　相应地，柔软的流水也只有在坚强的护卫下，才能潺潺淙淙，不滞不溢，不绝不息。窗外风雨荏苒，弥含天地，湿风透帘，将李清照的一颗婉约心送将前来。李清照是生长在“国破山河碎”时的女子，是独处深闺“花自漂零水自流，一种相思，两处闲然”的女子，是“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝目”孤苦无依的女子。她的心灵是用柔软的泪线编织而成的，一抹微风、一阵菊花的清香也会使她的心灵千疮百孔，支离破碎。柳永一生潦倒，醉卧歌楼妓馆，争功名吧，无运气；回家乡吧，少盘费。旷世人才，只有风尘女子识得，他的愁苦当是多么地深幽无边。可是，他道起愁来，也不过是“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可”。意思是说，凡事不在意，一切全可含糊过去，没有这般以洒脱聊解愁怀的姿态，中华大地上恐怕就不会有“杨柳岸，晓风残月”的佳境了。
　　婉约情怀一定是要存贮于健康的体魄、昂扬的精神和洒脱的胸襟里面，否则，婉极则哀，约极则殇，纵有一腔旷世的才华，酿造的也是一杯旷世的苦酒。世上何物最是婉约？杏花春雨、柳溪清流、明月晨雾、春梦秋云；世上何情最是婉约?香闺绮思、生别死离、河汉相望、彩笺遥寄。窗外的雨仍不停息，点点滴滴，湿风飒飒，掀动窗帘；这雨，这风，最易濡湿人们枯寂的情怀，曾有的柔肠被牵扯出来。婉约的香草都是在晨风夕月、细雨清流呵护下的土地中生长起来的，词家说：“凡有水井处，即能歌柳词”，柳永醉眼迷离，柔肠似水，诞生于水中之词，也适合在有水的地方吟唱，音随柔水流向听者的曲肠。你听听，绝妙的婉约之词，又有哪一句与春雨秋月、桃花流水无缘呢?“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“车如流水马如龙，花月正春风”，“窗外雨潺潺，春意阑珊”，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，“醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易”，“红杏枝头春意闹”，“云破月来花弄影”，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”。何时无水，何时无花，何时无风；月婉约，水婉约，花婉约，风婉约。在婉约的情景中，雕红刻翠，披风抹月的词调，以“芳心是事可可”的态度，在机器文明将世界和人的心灵变得日益单调生硬的环境中，将自身置于人类曾有过的婉约情景中，去读，去听，去唱，去感受古人那“嫣红姹紫斗芬芳”的情调，抚慰的也正是人人内心皆有的那块柔软。